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拯救城中村深港城市建筑双年展的四个“城中村(2)

时间:2018-01-13 07:23来源:网络整理 作者:采集侠 点击:
起初,许多村民不理解这些突如其来的展览。有的人说:你在我们墙上画壁画,我觉得没必要。就让这个墙越烂越好,烂到有一天政府看不下去了就把它拆

起初,许多村民不理解这些突如其来的展览。“有的人说:‘你在我们墙上画壁画,我觉得没必要。就让这个墙越烂越好,烂到有一天政府看不下去了就把它拆了,我就发财了,拆迁了我就变成亿万富翁了!’”因此,建筑师团队也不得不定下原则,尽量少拆东西,避免产权纠纷。

孟岩在调研时发现,城中村的居住空间距离非常近,但居民之间的心理距离却很远。“很多人每天忙于生计,根本没有时间坐在一起聊天。”

建筑师们开始梳理城中村的公共空间。城中村的中心位置,有一块建于1990年代的水磨石篮球场。建筑师们保留了篮球场,并在球场两侧各建了一栋阶梯形建筑,人们可以在建筑内部唱歌跳舞,也可以坐在建筑外部的台阶上看球看风景。

城中村北部是20世纪八九十年代的“大家乐舞台”。当时这里是工厂职工家属娱乐的地方,全深圳有上百个。随着大部分工厂搬迁到郊区,许多“大家乐舞台”也被拆除了。策展团队翻新了南头古城的“大家乐舞台”,在展览期间放映电影、表演戏剧,以此重新聚集人气。

“昨天晚上我走的时候发现,忽然间大街都扫得干干净净了,菜也不让摆在马路上了。”联合总策展人侯瀚如在开展当天说,“这可能是多少年来第一次在这里发生自上而下的动员。如果能够形成自发的机制,每隔几天有人站出来把街头洗干净,就是一个很有意思的改变。”

侯瀚如期待的“自发改变”已经出现。双年展前夕,一些民宿主动装修升级,以吸引新增的外地游客。

双年展有一件特殊的作品是把南头古城数字化,做成应用软件。在展览的三个月里,人工智能全方位记录南头古城发生的各种变化,并进行大数据分析,并在展览结束后公布。

“我们认为城中村是城市中的一种未完成的状态,它蕴含着一种持续演进、自我繁殖、自我更新的能量。”孟岩说,“城中村是一片模糊的灰色地带,在清晰与混沌之间,在非黑即白的价值判断体系之外,实际上它成为了保护城市发展的一块‘湿地’。”

自下而上的民间创造力

因为一个偶然的机缘,建筑师李涵记录了北京一个“城中村”的最后时光。那是三里屯附近的一栋六层居民楼,乍看上去,它一点也不像典型的城中村,没有挤挤挨挨的建筑群、握手楼。

穿行其中,却能处处感受到城中村的气息——自下而上的民间创造力。这里镶嵌着各种活色生香的小商铺。居民楼底层开商铺并不少见,不过一般开在一层,因为二层要爬楼,很少有人愿意上去。这栋建筑由于一层有一半建在地下,二层相当于一层半。因此这两层都开满了商铺。李涵形容这是一种“立体化”景观,“跟平面的复杂度截然不同。这边有一些地下文化,里面有好多文身店,全国各地甚至有人坐飞机到这边来文身;还有美甲店,做美甲时没事,就算塔罗牌,都是配套的。”

由于邻近使馆区,来光顾的外国人也很多。“感觉跟小联合国一样。”李涵的妻子胡妍回忆,一些租金高的店铺,切割成小门面,卖15元一杯的鸡尾酒,街边喝,“像国外大学城,很粗糙、很随意,在这个区域消费的外国人都是属于不是走精致路线的。”混迹于此的常客给这栋居民楼取了个诨名——“脏街42号楼”。

“这可能是一个比较好的模式,因为自发的建筑,在中国很稀缺,会带来很大的活力。我觉得这个模式潜力无限,可以变成未来城市一个非常好的样板。”李涵决心用图纸把脏街42号楼记录下来,他花了半年的业余时间,把这里面的每一家店都逛了一遍,“音响店零售店都进去、能吃饭的店都去吃了”。根据获得的室内数据和细节,李涵画出了第一张脏街图纸,里面的所有招牌名称,甚至室内沙发的摆放位置,都高度还原了真实面貌。

接下来的八年时间,李涵每次路过三里屯,都要来脏街42号楼看一眼。到了2016年,一些底层小商铺开始在门外搭建玄关。这类违章建筑通常一夜建成,到了第二天往往难以追究。有天晚上,李涵忽然发现,一家理发店开到了六层顶楼,还做了一个金色的皇冠形霓虹灯,如同给脏街42号楼加冕。“这个理发店理一次头发二三百,可能只有最时髦的女士会花200元去理发。这个六层楼没有电梯,她们穿着高跟鞋,爬六层楼去理发,很奇葩的生意。但它存在了。”

(责任编辑:admin)
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